文
朱家祎
嘉兴市越剧二团是由市锡剧团与街道凤凰越剧团跨剧种兼而成的，是成功实施异种嫁接、蜕变求生的一个范例。
建团不久又因市越剧团为实现演员队伍年轻化，需要充实新生力量，越剧二团又与市团优化组合建成新的嘉兴市越剧团，完成二度蜕变。
嘉兴锡剧团的前身是三友常锡剧团，原是江苏的一个民间职业剧团，年5月办理民间职业剧团登记时正在嘉兴，按政策就地登记并属嘉兴管理，改名嘉兴市锡剧团，性质为地方国营，后改大集体。
年被解散，人员分散安置。“文革”结束后，拨乱反正，原锡剧团人员集体要求恢复锡剧团，下放、转业人员按政策归队。
嘉兴锡剧团在“文革”前是嘉兴六个半剧团中经济基础较好的一个团，同时又由于锡剧团在浙江省仅此一家，故而有“浙江一支花”之誉。嘉兴文化主管部门考虑到锡剧团的历史因素，为了保护这个稀有剧种和群众的积极性，经上级批准于年冬恢复锡剧团建制。
嘉兴锡剧团重建之后，由于时代的变迁，面临着前所未料的两大困难。
一是观众基础起了很大变化，上座率萎缩，导致演出成本加大。
二是经历十年沧桑，人员老化，青黄不接。更重要的是在嘉兴找不到“纳新”的对象，去江苏特招政策上有困难，即使招到一二个人也解决不了根本问题。
随着时间的推移，面临的困难逐渐加剧，必须谋求新的出路。文化主管部门的领导深切地体会到，恢复建制已很不容易，而再次解散一个剧团会严重伤害一群人的感情，非到万不得已不能动大刀。
为全力保护这个群体，文化主管部门决定超出常规，实施嫁接组合之法，将锡剧团改成越剧团。当然这个决定事关重大，需要锡剧团全团人的认同。锡剧团的同志是顾大局、识大体的，特别是经历“文革”中下放农村或转业二轻工业、合作商业的同志，不管姓“锡”姓“越”，留在剧团总是最佳选择。
因为老同志们有着丰富的演出经验和管理经验，即使上不了前台，也能在后台发挥自己的作用，毕竟戏剧的规律是相通的，艺术的表现手段可以通用假借。京剧就是以徽、汉为主，吸收昆曲、秦腔及其他民间曲艺融合而成。越剧的发展也是汲取了昆曲的营养。
嘉兴凤凰越剧团是“文革”后由东门街道创办的。
当时嘉兴建设街道也办了个群艺越剧团，两个剧团竞争，造成了嘉兴越剧的大好形势。对于这两个新兴民间剧团，文化主管部门尽力予以扶持，经常派员进行实地考察和指导。
选择凤凰剧团作为嫁接对象主要基于两个方面：
一是凤凰团的队伍整体素质比较而言要好一些，拔尖人才也多一些，与一般县级剧团不相上下。
二是锡剧团属大集体编制，收编凤凰人员在政策上没有障碍。当然收编组合需要双向选择，从思想上高度统一，才能成其事。
从街道一方来说，办职业剧团不是必须的任务，剧团工作千头万绪，牵制着街道领导很多的精力，而更不容易的是如何解决演职员的能进能出问题。
演戏这项职业，除了艺术大师，普通演员都有一个舞台生命周期问题，到了青春不再之时，必然会面临走下舞台、何去何从的问题。主办单位应及早准备，以解决剧团人员的后顾之忧。
街道领导当然会意识到这一点，故而对政府部门的收编持积极态度，这就叫“见好就收”。从演职员一方来说，被收编为县级剧团，意味着有了更好、更大的发展空间，后顾之忧也小一些、少一些。
嘉兴越剧演员张艾嘉斩获"白玉兰"奖
年6月，嘉兴越剧二团正式组建。
演员阵容令人耳目一新，特别是拥有几名素质很好的青年演员，如从吴江引进的戚继仙、毕继芳、高承芳，前两人用的是艺名，原来她们是上海著名越剧演员戚雅仙、毕春芳亲授的学生，高承芳学的是尹派，故以承芳为名。
年9月，江、浙、沪越剧青年演员电视汇演在上海举行。嘉兴市选送七名演员参赛，市本级杜佩英、高承芳、毕继芳、戚继仙、费静雯，桐乡郝利民，嘉善刘轶华，均获荣誉奖。
杜佩英工老生，费静雯参演《黛玉葬花》，此两人是不是二团的？记不清了。
江浙沪越剧青年演员电视汇演之后不久，嘉兴市文化局决定将越剧二团从郊区划出，收归市属，与市越剧一团重新组合。
这其中有一个历史的因素，原来撤地建市时，原地区越剧团新秀青年队和京剧团留在湖州，原地区越剧团老演员队分到嘉兴。地区老演员队与原嘉兴市越剧团合并组成新的市越剧一团。
如今，经过上海电视汇演的检验，市越二团显示出新秀群体活力充沛的优势，市局领导想到了强强联手，优化组合。郊区文教局领导为了顾全大局，更重要的是为二团人员的发展前途着想，同意将二团向市里输送。
年底，嘉兴市越剧二团的历史画上了圆满的句号。
嘉兴市越剧二团存在的时间甚短，然而她终究是嘉兴戏剧史上的一个特例，故其历史值得研究。
（作者系秀洲区教文体局退休干部）