在戏曲界里，京剧的男花旦国色天香，美过女子，是众所周知的。越剧里的女小生能文能舞，英姿飒爽，毫无脂粉气息，是戏曲里的一大特色。
随着越剧的发展，各大流派百花争鸣，百花齐放，共同为越剧的传承和发展做出了巨大贡献。
而越剧众小生中，就属尹派的唱腔最温柔了。越剧里尹派专出情种，大都是痴情男子。《何文秀》中的尹派何文秀《桑园访妻》“路遇大姐得音讯，九里桑园访兰英”是越剧经典中的经典。大家都耳熟能详了，更多的戏迷朋友都会自己唱了。
只不过我即使看了多遍也不能理解，为什么何文秀去桑园访妻时，明明见到了妻子，却不相认。而妻子以为他早就被奸人所害，都在为他做三周年了。这三年时间他知道妻子在这，为什么不来找她？即使为了惩罚奸贼不能明面相认，但也可以暗中相认，以慰藉妻子的相思之苦。为什么找到她也不相认，还借算命的名义来暗示自己还活着？
范派大都演绎威风凛凛的大将军，意气风发。比如说《双烈记》，吴凤花饰演的元帅正如越剧里所唱得一样：“但见你骨骼魁伟胆略勇，……喜今日亲眼见元帅神通，神妙算指挥定大将威风……”不仅让他的妻子化身为迷妹，更让看戏的观众沉醉在其中。
而陆派小生才华出众锦绣肠，仪表非凡假栋梁！声音好听，扮相帅气，也是也能吸引到痴情女子，但陆派的负心男子太多了，被称为渣男专业户，可怜和他搭配的花旦了。
比如《碧玉簪》中的王玉林，就因为一根莫名其妙的簪子而怀疑妻子不贞，也不去寻找证据，全凭自己的猜想，就想吃错药一样，一直骂妻子贱人，还当着那么多人面动手打妻子，真的是渣男，造成了经典的越剧唱段《三盖衣》。只不过后面误会澄清了，并对妻子下跪认错，达到了全剧的高潮《送凤冠》。好在知错能改，没渣得那么彻底。
《情探》中的王魁简直就是渣男中的代表，我感觉他可以和陈世美争夺第一了。王魁落魄时命悬一线，是青楼女子救了他，无以为报只能以身相许。青楼女子供他读书，一朝高中，抛弃糟糠之妻，太忘恩负义了，渣得太彻底了。都不知道他这种人是怎么考上状元，又怎么另娶宰相千金的？
徐派大都是一生正气，比如说《红楼梦》中钱惠丽饰演的贾宝玉，简直就是太帅了，是我心中永远的宝哥哥。还有徐派的经典唱段，展示了他们的气势逼人，吵架从来没输过。
各个派别特点大不相同，有的温柔软语，有的威风凛凛，有的书生意气。越剧女小生也带有男性气质，具有阳刚之美。
目前越剧小生流派中发展比较好的，比较有特色的，传承比较好的，被世人所公认的，有六大流派：尹派、范派、徐派、陆派、毕派、竺派。
（一）尹派：由尹桂芳创立。
工小生。她的表演朴实而不呆板，聪颖但不轻佻，潇洒而不漂浮，吐字清晰而别有风味。尹派的特点深情款款，缠绵柔和。
尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《沙漠王子》中的沙漠王子、《红楼梦》中的贾宝玉、《盘妻索妻》中的梁玉书等。
流派传人：尹瑞芳、尹小芳、茅威涛、赵志刚、萧雅、王君安、蔡浙飞、、张琳等。
（二）范派：由范瑞娟创立。
工小生。她的嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽、演唱追求刚劲的男性美。范派的特点是朴素大方，带男性气质，阳刚之美。
范派代表作有《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《孔雀东南》中的焦仲卿、《打金枝》中的郭嫒等。
流派传人：邵文娟、史济华、陈雪萍、章瑞虹、吴凤花、王舒雯、王柔桑、徐铭等。
（三）徐派：由徐玉兰创立。
工小生。她融合了越剧早期小生唱腔中朴实、淳厚的因素，形成了自己洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热的特点。
徐派代表作有《红楼梦》中的贾宝玉、《西厢记》中张珙、《追鱼》中张珍、《北地王》中刘谌等。
流派传人：金美芳、钱惠丽、陈娜君、郑国凤、张小君、刘志霞、杨婷娜等。
（四）毕派：由毕春芳创立。
毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于唱法的变化来塑造人物形象，派别特色比较明显。
毕派代表作有《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《血手印》中的林招得、《三笑》中的唐寅等。
流派传人：杨文蔚、丁小蛙、毕继芳、杨童华、徐文芳等。
（五）陆派：由陆锦花创立。
她擅长扮演儒生、穷生、巾生。他的演唱朴实清丽、自然流畅。
陆派代表作有《珍珠塔》中的方卿、《情探》中的王魁、《盘夫索夫》中的曾荣、《碧玉簪》中的王玉林等。
流派传人：曹银娣、黄慧、廖琪瑛、夏赛丽、张宇峰、徐标新、裘巧芳等。
（六）竺派：由竺水招创立。
主工小生。其表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤为突出的是她的戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生（主）、老生乃至老旦等行当都能应付自如，加上扮相俊美，遂被观众喻为“越剧西施”。
竺派的流传性不太广，大概是因为戏路太广了吧。也许是因为太难了，一人就可以撑起一部越剧，越剧演员需要掌握的东西太多了。
代表剧目有：《柳毅传书》、《三看御妹》、《莫愁女》等。
流派传人：夏雯君、竺小招、孙静、殷瑞芬。
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