越剧流派纷呈
百花齐放
越剧在一百余年的历程中，有着许多不同的唱腔方法，逐渐也就形成了比较系统的流派唱腔。越剧流派唱腔形成于五十年代。随着越剧唱腔的不断发展，相继出现了袁、范、尹、傅、徐、戚、王等流派唱腔。越剧不仅在浙江、上海、江苏、福建等沿海地区生根、开花，同时还扩展到湖北、江西、四川、北京乃至新疆等地区。
在越剧小生中最具代表特色的当属尹派。今天的越剧界有“十生九尹”的说法，尹派唱腔可以概括为“圆、润、糯”三个特点，如同深沉隽永的流水，缠绵温柔的春风。
其情致低回婉转，情感深沉中带有女性特有的妩媚细致的气韵。起腔尤其独具特色，脉脉含情，温柔细致，柔中带刚。一声“娘子”“姑娘”便令人身心沉醉。
在越剧舞台上，女子扮演的男子一个个温柔多情，儒雅潇洒，对着花旦和观众行礼作揖，倾诉衷肠，眼里流动着说不尽的哀恸与动情，如果是换作男子来演，怕是无论如何也没有这样地情如人意了。
不论是在宦海沉浮中悟到功名如纸薄，从此寄情书画的风流才子唐伯虎，还是憨厚老实，在爱情中后知后觉的梁山伯，女子的表演都非常成功。传统剧本中才子型的中国书生，尤其是江南才子的风格，在以尹派为代表的越剧女小生那里真可谓是淋漓尽致了。
今天小编就来带大家一起欣赏一下
那些尹派中的“神仙”起腔：
听了这些唱段你陶醉了吗？
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（视频来源于网络）
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