“西湖畔的唱念做打，烟雨中的缘起情聚”，电影《柳浪闻莺》不仅是一部关于江南、越剧、时代变迁和女性情感的电影。
该片改编自茅盾文学奖得主王旭烽系列小说《爱情西湖》，故事以西湖十景之一的“柳浪闻莺”为背景，讲述了上世纪90年代江南越剧团两个姑娘与一个画家间的情感纠葛。
此次入围第24届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元，导演戴玮正是从上影节起步成长的，曾拍摄《冈拉梅朵》《西藏往事》等与西藏相关题材影片。将镜头转向江南，戴玮感受到截然不同的创作情绪。“《柳浪闻莺》是我骨子里带着、但从未触碰过的东西。这次的创作过程，是一次淋漓尽致的表达。”
6月13日，上海国际电影节，导演戴玮出席《柳浪闻莺》媒体见面会。复杂的女性成长和传统戏曲的至暗时刻极具天赋的女小生垂髫，与花旦银心自幼相识，一起在戏班子长大，两人性格迥然不同，但情同姐妹。垂髫至情至性，为舞台而活；银心看似单纯天真，实则是个知进退、会钻营的女孩。她俩本是彼此眼中最重要的那个人，可世事无常、种种分歧纷沓而至，特别是杭州画家工欲善的出现，让相依为命的两个女孩变得“相爱相杀”。时代变迁，越剧由盛转衰，垂髫与银心的命运与越剧一同沉浮。
《柳浪闻莺》的故事，可以有多重展开和讲述的维度。
戴玮选择将时代变迁的大背景，融合在人物漂泊起伏的际遇中。影片中，垂髫和银心每一次登台唱戏，观众数量都在不断减少。从最初省越剧大厅的大剧场，到草台班子的地方小剧场，再到社戏台子稀稀拉拉的观众，最后一幕“十八相送”，只能在一艘小船上，给几个图谋不轨的老板唱堂会。
除了是主人公境遇的改变，这也反映出传统戏曲在上世纪九十年代的遭遇，“这个设计源于我对那个年代戏曲行业大环境的挖掘，八十年代末、九十年代初，是越剧由盛转衰的时候，曾经八十年代越剧有过盛况空前的光景，到国有体制改革后，越剧不景气。乡间戏有一段时间还是挺火的，后来也没有人去经营了，越剧的观众不断流失，这是那个时代许多传统艺术要面对的问题。”戴玮说。
《柳浪闻莺》是女性故事，但不仅仅是女性爱情故事，“它是从女性视角讲述越剧团的生存状况，更