名家茅威涛一个越剧坤生的个人史

浙江小百花越剧团团长——茅威涛。她是舞台上的张生、陆游、梁山伯和阿炳，也是舞台下小百花剧团的掌门人，更是越剧艺术的坚守者和创新者。在小百花三十岁生日的时刻，让我们跟着这位舞台上的翩翩公子、舞台下的“女汉子”，再把自己的越剧人生走一趟、读一遍。

祖师爷赏饭吃，自己要拿得住

茅威涛年出生在浙江，在她的少年时代，娱乐生活只局限在几部样板戏中，电影少得可怜，茅威涛尤其喜爱《羊城暗哨》中的女特务，“你看我天生卷发，看上去就跟电影人物似的”，边看边模仿，还真有几分意思。茅威涛笑着说自己从小就喜欢表演，渴望上舞台。

“文革”之后恢复高考，落榜的茅威涛闲着在家等待重考消息，她的同学却在这时捎来了另外一个消息“桐乡越剧团在招收新成员”，她心想反正重考机会也没来，不如去试一试吧。面试的时候，她唱了一段《红楼梦》。就这样，茅威涛进入了越剧团小生班。

茅威涛的化妆师说“你看茅毛鼻子挺拔，把头发拢到后面，相貌清秀英气，天生就是唱小生的相貌”。茅威涛的名字也起得威武，打小她就喜欢跟着哥哥们玩，打鸟上树事事为先，骨子里就是个爱闯荡、敢冒险的人，用“女汉子”形容茅威涛太贴切了，“我觉得在世最应该是讲信誉、敢担当，这其实很偏男性化的做事准则。很多女孩子缺乏担当心，而我呢，好像有种‘舍我其谁’的信心”。茅威涛打定主意要唱越剧小生，可她家里却不同意。身为老小，两个哥哥一个已经工作，一个当兵。家里还想栽培出个大学生，于是把所有希望都寄托在茅威涛身上，没想到她却要去唱戏。家里的支持可想而知有多低，但茅威涛是个执著到底的人，她还是考入了剧团。

从戏曲爱好者变成职业戏曲演员，茅威涛的困难不小，首当其冲就是年龄，唱戏讲究童子功，17岁的茅威涛身体已经长大定型，怎么才能克服年龄障碍，她只能下狠功。小生的手指头点出去要微翘，但不能像花旦弯得太严重。茅威涛嫌弃自己姿势不好看，就把手翘到标准手势，用绳子扎好再睡觉。再有是勒头。第一次勒头之后茅威涛就吐了，这以后还怎么上舞台？于是她就勒着头睡觉，结果第二天脸全肿了。集训那会儿，睡觉对她来说是件辛苦差事，要绑手要勒头谈不上休息，第二天还要再辛苦地训练。

年，桐州越剧团把茅威涛送入浙江省艺校进修越剧，教尹派唱腔的就是尹桂芳弟子宋普南。最初，她没有被分到宋普南门下，只是有天远远听着宋老师上声腔课，觉得这就是自己想要的声音，于是开始旁听。宋普南看这个小姑娘旁听了自己一星期的课，就让她来试试尹派唱腔，茅威涛唱了《浪荡子·叹点钟》，宋普南觉得很合适，就让她在自己班上了。

那时尹桂芳正在上海演出全本的《何文秀》，宋普南把茅威涛带到后台，拜尹小芳为师，尹桂芳为太师父。从此，她正式入了尹派的门。

不怕被骂，越剧要活下去

年，茅威涛当上了浙江小百花越剧团的团长。本应是值得高兴的事情，她却愁眉不展——文化大环境整体变好，电影、话剧、演唱会等各种文艺活动层出不穷，在竞争中越剧却开始走下坡路，城市似乎不再需要戏曲了，“当时‘小百花’每年大约有一两百场演出，几乎70%-80%都是在农村演”。在剧团中，有团员向茅威涛诉苦，“茅老师您知道嘛，我在电视剧里演一个丫头，哪怕只有几句台词，我一集就可以拿到八千到一万了，这是我在‘小百花’一年的演出费啊”。

越剧研究者傅谨敏锐地指出茅威涛的困境：“从在香港一炮而红到当上团长，茅威涛一直是被当做明星一样追捧的越剧明星。但她跳出越剧的圈子，开始被刺痛，才会知道越剧在这个社会里丢掉了什么。”从《寒情》起，茅威涛这些年所有的大胆尝试，在傅谨眼中都是一种焦虑，一种要让越剧、让“小百花”、让自己重新回到主流社会的聚光灯下，所做的努力。

年，《陆游与唐琬》拉开了浙江小百花“诗化越剧”的大幕。而后郭小男的加入让“小百花”改革的步子更大，先后导演了《寒情》、《藏书之家》、《春琴传》、新版《梁山伯与祝英台》、中韩合作的《春香传》、新概念越剧《江南好人》、《二泉映月》以及茅威涛个人与浙江越剧团合作的《孔乙己》等作品。

在这些剧目中，《孔乙己》和《江南好人》无疑是最受质疑的两部，很多老戏迷说到气愤时手都会抖。茅威涛不怕，她几乎是在骂声中成长的。回想起年轻时在上海演出，观众对茅威涛改良版的尹腔不满，有人偏激地说“以后你不要来上海了”，剧团中的人劝阻她说“不要谢幕了，外面的话不好听”。茅威涛不怕，只要有一个人愿意听，她就愿意唱。

相对不少老戏迷的不理解，年轻人对《江南好人》的接受程度颇高，甚至有人因此爱上了越剧。茅威涛每去一个城市，都会到大学演讲，拿厚厚一打戏票送给戏剧社，“我们叫培养终端消费者。他们现在没有钱看戏，但是毕业了，有消费能力了，他们可能就会是‘小百花’的戏迷。”

对外培养终端消费人群，对内小百花越剧团也在培养能够承上启下的接班人。她们与浙江艺术职业学院合作，选取了25名成绩优秀的15岁至18岁的考生进入首届“小百花班”。毕业后优秀艺术人才将由浙江小百花越剧团录用。

在学生中间，茅威涛被亲切地称作“茅老大”。她不光关心学生唱得如何，也细心地给学生安排文化课、琴棋书画等陶冶性情的素质课。说到“小小百花”，茅威涛特别自豪，“在台上，她们已经有自己的粉丝队伍。在台下，你们看看这帮小姑娘写的字作的画，那叫一个好”。

浙江“小百花”现在的当家花旦章益清就是受益者，她很感谢茅老大的教诲，“茅老大会很注意带年轻演员。她并没有只是演自己的角色，她把握的是整部戏”。

“小百花”20周年纪念的时候。茅威涛送完所有演员和嘉宾，繁华之后冷静地坐在剧场里，似乎看到了她自己的一个背影，“如果这个团是一座老宅子的话，我就像宅子里还未出嫁的老姑娘，就应该牢牢守着它。戏班子，好像就是我的天命”。如今“小百花”已经在纪念30周年了，茅威涛依然坚守着。并且这座“老宅子”要翻新，要在西湖边盖起小百花艺术中心，打造属于中国的百老汇。