古今中外，为艺术奉献自己一生的艺术家不胜枚举，京剧梅兰芳，黄梅戏严凤英，越剧袁雪芬等等艺术家们都为艺术奉献了自己宝贵的一生，因为她们的无私奉献，执着追求，才有了今天百花齐放的艺术盛景。
今天我们来了解一位业越剧艺术家，她将自己最好的青春年华都奉献给了越剧，并且终身未婚，是一位真正将自己嫁给了越剧的人民艺术家。
她是越剧尹派艺术创始人尹桂芳，是同辈口中的“尹大姐”；是戏迷口中的“尹皇”；是后辈口中的“太先生”，一生秉承着“认认真真唱戏，清清白白做人”的宗旨，为越剧事业贡献了自己美好的一生，无怨无悔。
在太先生晚年一则采访中，虽然已经口齿不清了但一提起尹派，提起越剧，她眼中有光，心中希望，是爱戏爱到骨子里的“戏疯子”
尹桂芳，年生于浙江新昌，10岁起进科班学戏，12岁进入大华舞台，初学花旦，15岁正式改演小生。初期其扮演的大多是传统男性气质浓郁的小生，如陈琳、吕布等角色为主。
早年随戏班子辗转各地演出，居无定所，与年，开始进军上海，加盟“永乐戏院”，后又在“同乐戏院”演出，并逐渐转小生，称为台柱子，与竺水招，傅全香等花旦一起搭档演戏。
年与黄金搭档竺水招一起成立芳华越剧团，落座上海，芳华后举团迁往福建，在毫无越剧土壤的福建，落地生花。
其技艺精湛，品格高超，艺德出众，姐妹们都亲切地称她为“尹大姐”。年，越剧观众投票选举“越剧皇帝”，色艺双绝、德艺双馨的尹桂芳荣登榜首。
邓颖超曾说：尹桂芳是越剧界名副其实的大姐，她品格高超
一直以来，她都积极从事越剧改革，在不断撷取越剧同行的演艺精华的同时，也向京昆各家取经学法，同时还从话剧和电影中吸收艺术营养，她结合自己的条件，博采众长，刻意求新，创立了独树一帜的新流派---越剧尹派，在越剧艺术史上留下来浓墨重彩的一笔。
尹派唱腔清丽高雅，深沉婉转，缠绵柔和，以纯朴隽永、缠绵温和见长，其靴子功和眼神功令人拍案叫绝，其起腔如《盘妻索妻》中的“娘子......”；《红楼梦》中“你叫啊......”等都非常具体特色，结合人物情感“字重轻腔，以情带声”。
著名戏剧评论家沈祖曾说：“尹派的神韵，近似吴门画派中的淡墨山水”
在她六十余年的艺术生涯中，排演了上百出剧目，代表作《沙漠王子》《盘妻索妻》《红楼梦》《何文秀》《西厢记》《义救孤儿记》《屈原》《江姐》《信陵君》等，成功地塑造了无数性格各异，栩栩如生的人物形象，其中的许多唱段广为流传。
有专家如此评价尹派艺术的特征：“阴柔美与阳刚美的浑然一体，要柔有柔，要刚有刚，刚柔相济，才是尹派艺术的完整概念
越剧界有十生九尹的说法，尹派是目前小生流派中学习者最多的。其主要在于受尹桂芳所扮演的小生俊美潇洒、风度翩翩、唱腔软糯温情的影响。
有人评价道：“尹派就像一个绅士，很讲究外表礼仪，注重自身形象，中规中矩，演唱沉稳深沉”，这跟尹桂芳的嫡传弟子王君安及其贴合。王君安是太先生亲自带在身边手把手传授的，有人称王的尹派是除了尹小芳之外最正宗的尹派了。
对于传承，戏曲主持人白燕升老师这样说“把我揉碎了成你”，这“是继承与发展最形象的表达，更是艺术创造兼收并蓄融会贯通、从而为我所用自成一家的最好注释”。经过这么多年的发展与传承，尹派在一众尹派弟子的不断努力下，一代又一代不断发展壮大，虽略有瑕疵，但尹派弟子，在力所能及地为尹派艺术的发展添砖加瓦，无论是尹小芳的亲传与带教，还是茅威涛的另辟蹊径的创新，还是说王君安对于传统尹派剧目的传承，每一个尹派弟子都在尽心尽力。
而今活跃在越剧舞台上的茅威涛，赵志刚，萧雅，王君安，张学芬，张琳，陈丽君，余少群等，都是非常优秀的越剧演员。
很遗憾，太先生年3月在这个充满希望的时间里，永远地离开了了我们，据悉在太先生的遗体告别仪式上，除了亲朋好友，尹派弟子之前，还有数千名热心观众，闻讯赶到现场，将龙华殡仪馆大厅里里外外挤得水泄不通，两扇玻璃大门都被挤坏了，一些戏迷，在太先生的遗体前，伤心痛哭，久久不愿离去，戏迷们对这太先生的热爱和不舍之情溢于言表。
尹皇百年，越剧曾经有你，艺术之幸事。
你喜欢这样的越剧皇帝吗？你喜欢尹派吗？