在大部分人的印象里，春节联欢晚会是八十年代开始的，但实际上，新中国第一个真正意义上的联欢晚会是在年举办，赵丹、白杨、郭兰英、梅兰芳等众多艺术家精彩献艺，用心的编排，精致的节目，在那个年代用胶片记录了下来，成为一段不可超越的经典。
年的这场《春节大联欢》是由中央新闻电影制片厂所录制，以电影纪录片的形式去放映。而在当时，年是历史上的一个转折点，那一年，兰新铁路的大桥建成通车，新疆的克拉玛依油田开始喷油，也是新中国第一个被发现的大油田，而且粮食的丰收情况特别好，创下了丰收记录，可谓是皆大欢喜。
于是这一年，人民日报、新华社等主办，加上中央新闻制片厂，邀请了各界顶尖人士，来录制这部《春节大联欢》。
群英荟萃
据说在当时，电视在中国还没有完全普及，所以各位被邀请来的艺术家们先是在摄影棚录制，后期再由中央人民广播电台播出录音，在家家户户的“话匣子”里，大家都听到了这场春节联欢的声音。
那时的主持人被称为“报告员”，女报告员叫做安琪，男报告员是当时正当红的演员郭振清，他出演的《平原游击队》在当时非常流行。
问到为什么选郭振清担任此职时，郭振清的孙子郭晓说，爷爷是天津人，能说爱唱，再加上刚出演完《平原游击队》，拥有最正能量的形象。那么郭振清担任报告员，想必也是最佳人选。
除了台上的演员，台下的嘉宾们也在整个联欢中占有一席之地，例如这次，第一场春节联欢，请到了著名作家、表演艺术家、科学家、战斗英雄，还有劳动模范和工商各界人士，其盛大的场面和阵容，可以用“冠盖如云”、“高朋满座”来形容。
老舍和巴金先生坐在台下，郭兰英为大家献唱刘胡兰的插曲，那时的郭兰英27岁，她四岁入戏班，还不到二十岁时已经闻名于大江南北，“大腕儿”这词也是当之无愧。
飒爽英姿
年，对军人来说，也是具有不同意义的一年。中国人民解放军进行了第一次授衔，这也代表八一起义时诞生的这支军队开始正规化。
当这群战斗英雄们出现在联欢上时，现场立即爆发出山呼海啸般的掌声。
现场到的嘉宾是具有一等功的功臣：宋宗周、孔祥意、柏文品、张义山，在解放军向浙江东南海域国民党占领的一江山岛开始进攻，也是我国首次空、海、陆军一起战斗、国共之间最后一次面对面的作战。
后来，这场战役被拍成了电影，而出演电影男主角的郭允泰，也来到了现场。戏里戏外的人民英雄们齐聚一堂，共度春晚。
余音绕梁
越剧的名演员们：袁雪芬、徐玉兰、范瑞娟吕瑞英、王文娟，给大家带来越剧《春香传》。这是徐玉兰和王文娟去援朝慰问演出时，被打动的一个故事。
《春香传》在朝鲜家喻户晓，相当于中国之于《红楼梦》，两位艺术家把这段故事改编为越剧，带回了中国，这是一种文化的交接，王文娟在后来接受采访时也说:现在想起来，真的是不可多得的。”
那时很多艺术家奔赴朝鲜战场，梅兰芳和周信芳两位大师也不例外，他们顶着枪林弹雨慰问演出。周信芳艺名为“麒麟童”，也是“麒派”的创始人，年担任上海京剧院的院长。在春节大联欢上，花甲之年的周信芳先生表演了京剧名段《四进士》。
年年初，梅兰芳先生被任命为中国京剧院的院长，也是他和周信芳先生演艺生涯五十周年，《梅兰芳的舞台艺术》，也是在这一年拍摄完成，在春节大联欢上，梅兰芳也给大家表演了《宇宙锋》这一传统剧目，这也是他首次走出剧场，用电影的方式让大家来欣赏京剧。
评剧《刘巧儿》，实则改编于年甘肃省的一起“抗婚”事件，年仅十七岁的封芝琴因为不满父母包办婚姻而状告自己的父亲，原来，父亲因为钱财把女儿许配给了一个富商。
在政府和领导的支持下，她为自己争取了婚姻自由。这个故事后来在陕甘宁地区广为流传，后中国评剧院将其改编为《刘巧儿》，也是火遍了大江南北，在春节大联欢上，由新凤霞主演的《刘巧儿》前段，再次呈现在观众眼前。
妙语解颐
相声演员郭启儒、侯宝林给大家带来了《夜行记》，侯宝林的出场方式非常特殊，纪录片中，他先是等不到车，后面又多次试图插队，都没有成功，最后从魔术“大变活人”时出场亮相，使观众们前仰后合。
而作品《夜行记》其实是呼吁大家遵守公共秩序的一部作品，侯宝林先生致力于相声界的“辞旧迎新”，对《夜行记》原作品进行了多次改动使节目更加生动有趣，为了给观众们带来更好的体验，艺术家们也是不辞辛苦、精益求精。
高人雅士
集科学家文学家于一身的郭沫若先生，为我们介绍了来到现场的其他几位“高人雅士”，数学家华罗庚先生、历史学家范文澜先生，物理学家赵忠尧先生、真菌学家戴芳澜先生。
也是在这一年，著名科学家空气动力学家钱学森先生度过了他在新中国的首个春节，正是因为这些精英们，让中国的发展向前推进了不止二十年。
钱学森先生讲，当时陈赓大将和他谈，中国人搞导弹行不行？“我当时正憋着一肚子气，中国人怎么不行啊？”，这是后来钱先生接受采访时说的，后来他回答得很干脆，外国人能搞的，中国人也能搞！
永成经典
在一曲“社会主义向前进”中，第一届真正意义上的春晚落下帷幕，这场精心编排的《春节大联欢》也永远成为了经典，自此之后，也没有再通过纪录片的方式录制联欢晚会，直到年，中央电视台第一次举办“春节联欢晚会”，一年一度的春晚则正式确定了下来。
从年的第一个“春晚”，追溯到现在年，每一年的舞台都在发生变化，那时候，节目多为国粹，相声的编写也主要以深刻的教育或其他意义为主。
反观现在，我们的节目仿佛“没营养”了许多，越来越多的人在除夕夜抱着手机，甚至没有了观看春晚的兴趣。不再像以前，一到时间一家人就兴奋的围在电视机前，等待春晚的播出。
小结：
其实这种现象也是无可避免，毕竟时代在进步，生活质量没有停滞不前，我们的思想也是。现在的春晚的舞台上多为流量明星们，不再像以前那样苛求艺术精益求精，更追求“博眼球”。
相声和小品也少了一层意义，多了一些目的性博人一笑的包袱，或是有意义的相声小品变得干巴巴，没了幽默感。
但扪心自问，现在大家的生活节奏普遍加快，假若穿越回去年的春晚现场，我们还能静心的听完一场京剧吗？
其实春晚，更多的也是应观众需求，或许现在占比的大部分人里，还是喜欢追求热热闹闹，“华”是第一位，“实”不“实”，且就暂不论了。从每年春晚舞台的变化，也是变相的折射出现代人的思想和喜好，但愿日后的春晚一年更比一年强，也就代表着我们的思想层次，每年都更上一层楼。