本文乃作者魅姐说文化独家原创，未经允许请勿转载，图片来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢！女越剧的诞生20世纪20年代的上海，是一个充满着机遇与挑战、梦想与失落的十里洋场，而我们的故事开始的时候，却是一个凉意袭人的清晨。年的某一天，一条破旧的小船从码头缓缓拔错启航，一个衣衫破旧的男子，正蹲在船头，望着船舷下的江水发呆。这个身材矮小的男子名叫金荣水，是个绍兴文戏男班艺人，此次回乡带着一个特殊的使命一受当时在“大世界”经营戏班的王金水重托，去嵊县招收一批幼年女子学习绍兴文戏。来自髦儿戏的灵感20世纪初的上海，被称为十里洋场的上海滩经济、文化畸形繁荣。越剧来自五湖四海的人们汇聚在这个五光十色的大都市中，你方唱罢我登场，在给市民带来前所未有的娱乐同时，也令身处其间的艺人们时刻感受着紧迫的煎熬。登陆上海的绍兴文戏男班艺人此刻也深切感受到了这种煎迫。就在这个时候，一次偶然的看戏经历使王金水的脑海中突然出现了一个大胆的灵感。他看的是一出“髦儿戏”，所谓“髦儿戏”，指的是全部由少女组成的戏班或演出的戏。早在清同治、光绪年间，北京、上海等大城市就陆续出现了髦儿戏班，演员主要以唱京剧为主。年，上海新世界大舞台招聘了一副由十一二岁小女核组成的京剧戏班。髦儿戏这些女孩子少年老成的表演，犹如一股清新之风，令熟悉了传统京剧的老观众感到耳日一新，因而大受观众欢迎。独自徘徊在人去楼空的剧场，王金水的脑中犹如灵光一现一绍兴文戏的男班艺人年龄偏大，扮相无法尽如人意，演出的剧目又始终只有这么几个，这样下去，剧场的生意只会越来越差。绍兴文戏，有没有可能也学髦儿戏的样子，采用女子进行演出呢？主意既定，王金水找到了金荣水，拜托他回家招募一批家事贫穷，容貌姣好，且年龄适当的女子，先教习起来。就这样，背着简单行囊的金荣水出发了决计想不到这次寂寞旅行将会发生的巨大意义。京剧在琴师王春荣的配合下，施银花等大胆吸收京剧，绍马兴大班、武林班等剧种和民歌小调的营养，在男班的基础上，改定基音，摸索出一种新的丝弦过门，并不断改造原有的慢板、中板、快板。十字调和各种速度的清板，又增30加了器板，倒板、哭调等板式，实践中逐渐摸索出适合女宫，走出了女子声腔发展的第一步。年，施家岙女班再次来到上海，但才演了两个月，就遭遇“四一二”事变。军阀混战，人心惶惶，还有谁有心情留恋舞台上的温柔与甜蜜。戏班不得不再一次告别上海这块让她们又爱又恨的地，但是，上海已经记住了这群年轻的女子，只要有机会，她们依然会回来的。戏班越剧女班的兴起，其原因是方方面面的，可以说，她是应时代面生的幸运儿。这时代背景，即包括辛亥革命之后，较为开放的社会环境，令一部分人开始接受女子登上社会舞台，同时，上海作为国际大都市独特的文化地位，也为各种不同文艺形式提供了相对宽松争鸣的舞台。好新奇的上海人，又使得女班这一“新生事物”有了实践的机会。而另一方面，浙东农村贫穷的经济，令不少家庭难以为继，使得“唱戏”成为不少人解决生计的不得不为之的道路。女班的成功，也使一些上层人士原来对于“戏子”的骑士得到了很大的改观。女班同样受到青睐。戏子年，黄泽镇魏鼎记布店魏老板租了五顶轿子，把女班从嵊西迎到黄泽，为其高堂做寿戏。演出结束，又派轿子将她们送往华堂亲戚家演出，沿途晋溪、后山，湖头等村也相继邀演。仅这一次，女班自西往东，行程七八十里，浩浩荡荡，其盛况至今仍为许多老人所乐道。赵瑞花、用杏花等名角出行，村民用轿子迎送，还常有几个村子的人为了邀请女班而引起矛盾，乃至动手的事件发生。这一些，必将吸引不少贫穷的父母将女孩送往戏班学习，从而为越剧女班提供了丰富的演员储备。在-年间，成立于嵊县的女子科班有：新凤舞台，群英舞台，高升舞台。轿子霓裳仙云、镜花舞台、大华舞台，越新舞台、天蟾凤舞台。群芳舞台，新群英舞台、新新群英舞台、凤鸣舞台、四季春科班，阳春舞台、文明舞台，天蟾舞台。吉庆舞台，小高升舞台等等。女班的蓬勃发展，一方面加速了男班的退出历史舞台，一方面也推动了绍兴文戏剧种特色的形成。小歌班第一批艺人约二十余人由一个叫小金黄的人带领，先到宁波，在那里乘轮船来到上海。5月13日，越剧的历史会永远记住这一天，小歌班首次在上海十六铺码头的新舞台演出。无论这些戏的反响如何，勇敢的艺人无疑给他们的剧种寻见到了一个新的发展契机。从嵊县到上海，对于越剧来说，有着太多的意味。参考资料：《中国戏剧》
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