“戏曲有过万人空巷的时代。”
郜逸萍是上海沪剧院青年演员，在她学戏曲的时候，一度以为学成出来后会是那样的盛世，“很多老师们描述当年戏曲火到什么程度——为了买一张票可以把门口玻璃门挤破。”
不过，在郜逸萍学成之后，戏曲似乎已在走下坡路，“有段时间自我怀疑，戏曲前景到底如何，未来小剧种是不是都解散或者没有了。”
现在看来这份担心未必成真，在抖音直播间这样的新媒体经济中，戏曲正在找到其生存空间。
通透的打光、绚丽的特效、高清的画质，在这样的直播间里是一位有着精致妆容的年轻女孩，不过和一般主播表演的才艺不同，她唱的是戏曲。
这位主播是“越剧小生郑蒙蒙”，也是杭州越剧院的戏曲演员，在抖音的粉丝近50万。
在第一财经记者点进去观看的十分钟，郑蒙蒙的直播间有超过人同时在线，她和网友聊越剧的流派、唱腔、传承，在下播前，她唱了一段越剧选段《抱孩儿》，获得了3个“花开烂漫”、1个“热气球”等抖音打赏，换算成人民币大概在元左右。
同期，第一财经记者也观看了文慧沪剧团在上海崇明区的线下演出，在当天能容纳几百人的会场中，观众席寥寥十人都是老人。
文慧沪剧团团长王慧莉告诉第一财经，此前因为疫情剧团的演出急剧减少，她们也开始在抖音和视频号线上开播，通过打赏和带货以支撑剧团的运转。
戏曲不应是“遗产”
线下的戏曲开始在线上突围求生了。
丁小蛙是上海越剧院国家一级演员，也是郑蒙蒙的老师，身为毕派传承人，她一直在探索着现代越剧的创新。年，因疫情中断海外巡演后，丁小蛙在抖音直播间找到了戏曲传承的新方式。在她的影响下，年轻一代的弟子们也纷纷进驻抖音进行直播。
“年疫情突然来临，我们整个演出全部停止，待在家里很着急、焦虑。”丁小蛙表示，自己是通过学生郑蒙蒙接触到抖音的，一开始觉得自己的年龄可能不适应，觉得抖音是年轻人的天下，“学生说你可以试，我说好，就什么也不懂，拿着手机一开播，发现进来了很多人，播了一个多小时就停不下来了。”
丁小蛙表示，在直播间，观众会去了解主播，这种及时的互动和反馈对自己来说是很开心的，“完全不一样的平台，虽然下播后很累，但是觉得很快乐。”
“年轻人或许不是不喜欢戏曲，而是他们根本就不知道在哪里可以听到戏曲，他们需要一个契机以及载体。”丁小蛙认为，在这个意义上，抖音是新时代属于戏曲的一个第二空间的舞台。
“以前大家的刻板印象可能是戏曲是比较传统、老旧的，只有老年人才会喜欢。”抖音直播戏曲垂类运营负责人戴宏博表示，做了戏曲运营后发现并不是这样，演员中有很多年轻人，包括90后甚至00后的专业戏曲演员，观众中也有很多年轻人。
抖音此前做过一组统计，发现在抖音上90后和00后已经成为听戏主力，占总观众的52%。
上海戏剧学院戏曲学院党总支副书记亓季松认为，戏曲在当下的传承缺少了最重要的“流量”，这是