悠长的戏腔，能否跟上时代的节奏、赢得更多人的
从起初学“技法”，到后来学“方法”，认识在逐渐加深，舞台上的角色也越来越生动。还记得，茅威涛老师在教授越剧《梁山伯与祝英台》时，前两天亲身示范，之后便开始与大家探讨人物的思考方式、行为逻辑。沿着这种创作思路，我在剧中尝试用肢体动作体现人物的性格特征，融入对生活细节的观察，努力让角色立起来。事实证明，只有刻苦的基本功训练，才能在舞台上呈现行云流水的美感；只有深入观察和体验生活，才会让戏曲动作更具艺术表现力；只有怀着对艺术的赤诚热爱并付出恒久努力，才能让作品打动更多人。我常觉得，真正吸引年轻观众的，其实是戏曲追梦之心。这是对真的追求，也是对美的热爱。
永远在学习，一直有目标，始终在创造，这是我和同事们的共识。今年是女子越剧诞生百年，敢于创新的特质、深厚的观众基础，让这个剧种不断焕发出新的活力。从上世纪40年代的戏迷俱乐部，到如今开始着迷越剧的年轻观众，从不为一桌两椅模式所限的创新，到如今越剧在各个艺术门类中吸收养分的创造……越剧向前发展的每一步，都是在剧场中、在生活里与观众共同完成的。
越剧正青春。把青春的越剧演给更多人看，是我的心愿。我愿做推动中华优秀传统文化传承发展的一分子，踏踏实实演戏，认认真真创新，以实实在在的好作品吸引更多观众走进剧场、走近文化，努力把火热的“流量”变成经得起时间考验和观众检验的“留量”。
（作者为浙江小百花越剧团青年演员，本报记者王瑨采访整理）
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