04:43在王希玲艺术成长的前两个阶段，现代戏、古典戏均能胜任，花旦、闺门旦、青衣、彩旦、武生、小生、须生均能得心应手。探究其成功的真谛，来源于她艺术创作的原则：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。特别是第二个阶段，尤其得益于恩师常香玉的言传身教。在接下来攀登艺术高峰的第三个阶段，她选择了处于配角地位的弱势行当——小生，来作为主工方向。当时，也曾犹豫过、徘徊过，几经权衡还是坚定了信心。年，由王希玲领衔主演的历史剧《陆逊拜帅》立在了舞台上。她饰演的陆逊是以翎子生应工，既潇洒倜傥，又威严刚毅。在表演中，她立足于翎子生的“帅”，又糅进了文生的柔、武生的刚、帅生的威，以帅为主，帅中含威；以刚为主，刚中含柔。准确的内在体验和有分寸、有棱角的外在体现塑造出了三国时期东吴年轻的三军都督陆逊那才华横溢而不浮躁、有勇有谋而不清高的艺术形象。这部戏成为80年代河南戏剧舞台上较有影响的作品。 年，由青年演员路艳菊和著名演员王希玲联袂主演的新编古典戏《情断状元楼》公演后引来了指责和非议。该剧从全方位进行了大胆的突破，看惯传统戏的观众明显有些不适应。但是，随着时间的推移，证明了当年的革新是成功的。这部戏至今演出了一千多场，不但成了郑州市豫剧团的保留剧目、打炮戏，还广为本省、外省剧团所搬演和移植。王魁是一个反面小生，王希玲在塑造这一角色时一改饰演正面小生的表演路子和程式化东西，从人物的内心世界和性格本质出发，将生活的真实糅进去，表现出了负心汉王魁猥琐、穷酸、落魄、虚伪、狠毒、怕死的丑陋灵魂。 年，王希玲排演了历史剧《金殿抗婚》，饰演的是刚正不阿、一身正气的宋弘。这部戏创造了在河南人民剧院连演两个月而不衰的上座记录。年，排演了《假太子与真公主》，饰演假太子。这两出以小生领衔主演的剧目移植于南方戏，因此保留了南方戏的清新、自然、空灵、含蓄，在化妆和服装上大胆借鉴了越剧、黄梅戏的艺术风格，使粗狂、豪放的豫剧呈现出了新的面貌。在创作中，同样贯穿并实践着她的艺术追求：求真、求深、求新、求美。这两部戏也成为郑州市豫剧团的保留剧目。王希玲生旦俱佳、文武全才，不但留下了大量的舞台剧目，还在多部戏曲电视剧和戏曲电影中塑造出了栩栩如生的艺术形象。如《程咬金照镜子》中的李世民、《巧配鸳鸯》中的喜奶奶、《鸳鸯戏水》中的金书贤、《我爱我爹》中的周金妹、《戴枷的钦差》中的袁玉荣等等。时间证明，王希玲先博后专，其选择是正确的。她改变了小生只能为旦角配戏的传统，开创了小生领衔主演大戏的格局，成为当时豫剧界的知名坤生，其艺术成就在同代演员中也是名列前茅，誉满中原。 ——资料来源网络，侵权必删
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