在越剧各流派中，范派（小生）曾有5人6次获得梅花奖，仅次于尹派7人9获梅花奖，位居第二，是越剧中极具影响力的流派之一。
范派创始人范瑞娟范派获奖的艺术家姓名及其获奖基本信息如下（括号内为获奖时年龄）：
年第13届梅花奖吴凤花（26岁）《陆文龙》年第17届梅花奖孟科娟（34岁）年第19届梅花奖章瑞虹（39岁）《梅龙镇》年第24届梅花奖陈雪萍（45岁）《新狮吼记》年第25届梅花奖吴凤花（41岁）《狸猫换太子》年第25届梅花奖徐铭（39岁）《一缕麻》
吴凤花剧照既然是拿“梅花奖”说事儿，梅花奖是什么类型的奖项呢？梅花奖设立于年，是中国戏剧界最高奖，在年之前，梅花奖每年一评，之后每两年一评，截止到年已经进行了29次评选，产生了七百多位梅花奖得主。演员是否获奖已经成为衡量其艺术成就的标准之一，剧院或剧种获奖多少也成为评价其影响力的重要标准之一。
梅花奖38年来的七百多位梅花奖得主中，越剧界共有35位艺术家38次获得过梅花奖（茅威涛三次获奖、吴凤花两次获奖），在各剧种中排在前列，显示了越剧在全国戏坛的影响力。从越剧内部来说，各流派在梅花奖上表现不一，基本情况如下：
从比例图中可以看到，范派在所有流派中排在第二，但有一个令人警醒的问题：范派艺术家上一次获奖时在年第二十五届梅花奖评奖中，至今已有9年之久了，而下一次梅花奖评选是在年，下次范派是否会有梅花奖产生尚属疑问，但范派的梅花奖要中断十年之久已经是板上钉钉的事实了。
范派是后继无人吗？不是，且不说吴凤花那一代的反派演员，斯钰林、王柔桑等年龄更小，新成长起来的范派后继者也不在少数，故而后继无人之说是站不住脚的。梅花奖的参评者来自全国各个剧种，而越剧在到年-年间，每一界梅花奖都有越剧演员获奖，只是没有再范派这一支而已。
话说到这儿就触及到了另一个问题，越剧中如此多的流派对于越剧自身的发展究竟是益处更多还是阻碍更多呢？目前来看恐怕是阻碍更多！从目前越剧的名角儿也好、普通演员也好的唱腔来看，其中的绝大多数人都是按照流派来学戏的，甚至可以说“流派”的观念已深入人心，似乎学越剧就必须入“流派”，拜山门一样。
其实流派最初的产生就是根据其开创者的嗓音条件与其他演出优势而逐渐形成的一种舞台气质而定，在各流派的众多评语中也都是对于创派宗师的评价。拜入流派能够学到的是唱法，而真正具有特色的嗓音韵味却因人而异，故而同一流派的演员也是千人千面，或可以称他们各具特色，但其共性的最大公约数似乎小于差异性的最大公约数。
在五大剧种（京剧、豫剧、越剧、评剧、黄梅戏）中，只有黄梅戏尚未形成理论上所言的流派之分，形成百家争鸣的流派也成了剧种繁荣发展的一个标志，但若流派成为蜂巢内部的小房间时，就无疑会妨碍剧种的良性发展，这也是众多成名成腕的角儿们所苦恼的东西，先入乎其内，最后他们皆要挣脱，但出乎其外的道路往往数倍难于当初“入乎其内”的过程。
（完）