文/张华泰
不说越剧早期的“三花一桂、四大名小生”。目前被公认的越剧有十三个流派，即袁雪芬派、范瑞娟派、尹桂芳派、竺水招派、傅全香派、徐玉兰派、戚雅仙派、王文娟派、陆锦花派、毕春芳派、张桂凤派、吕瑞英派、金采风派。其中的尹桂芳、竺水招、徐玉兰、范端娟、陆锦花、毕春芳，按年龄排列的“六大名生”。
《尹桂芳》
一生演过百剧目，字重腔轻情带声。
潇洒细腻艺精湛，眼神功夫叫人绝。
浪荡纨子回正路，沙漠王子尺调腔。
桑园访妻自算命，十生九尹是桂芳。
年12月1日—年3月1日，浙江新昌县磕下村人。工小生兼旦角。是上海芳华越剧团创建者和团长。越剧10姐妹之一。
年，在新昌县孟家塘梁家井村“的笃班”学习旦角，年8月，进入嵊县上东乡下任村的“醒狮剧社”学习旦角，后又解散。加入“大华舞台”跟能毛头佬学绍兴文戏，又转投竺基焕学习绍兴大班武戏，又随京剧班王惠去学京剧，生旦净丑皆演。出科后在浙江甬、绍、杭等地演出。年，“新凤舞台”叶彩金、竺水招都演小旦，唯缺小生，班主听说后请叶、竺去聘请尹来搭档，一边将尹桂芳取名“尹云峰”挂上牌。尹桂芳到达舟山沈家门，见此小生名，哭笑不得，只好由小旦改演小生，谁知用了此名字演小生，竟然使她成名。
上世纪40年代是她的演艺黄金时期，也是她越剧改革新剧目时代，她与傳全香搭档在“老闸大戏院”演出巜春花泣秋雨》等新戏，不顾剧场老板阻饶，采用立体布景、道具、新颖灯光；聘请洪钓、徐进等，编演了巜宝与黛玉》、巜沙漠王子》等，尤其是巜宝玉哭灵》、巜沙漠王子》中“算命”唱段，“字重腔轻情带声”具有“圆、润、糯”三大特点。在电台播放后，听众非常欢迎，越剧改革取得了一定的效果，这是尹桂芳的演技日臻成熟期。尹桂芳学艺时旦、生、净、丑，都经多角色名师的教习，博采众长，逐渐形成了自己独特风格的流派。她积极支持袁雪芬倡导的巜山河恋》义演，为此放弃了原定拍影的机会。
年，她放弃上海生活的优越条件，率领“芳华越剧团全体演员，举团迁往福建，到八闽大地继续传播越剧艺术。尹派版的巜红楼梦》、巜盘妻索妻》、巜梁祝》剧目中人物形象给闽人留下深刻的印象。在越剧小生中学尹派的占多数，因此就有了“十生九尹”之称。尹派传人有：筱桂芬、尹瑞芳、尹小芳、茅威涛、萧雅、及男小生赵志刚等持续不断涌现。
盘妻尹桂芳饰梁玉书，李金风饰谢云霞巜竺水招》
少就霜沙画鸟飞，竟成梨菊盛名归。
艺坛生旦文兼武，楚殿灵均讽或讥。
檀板高腔天上有，枪花功夫世间少。
可怜哀莫过心死，刀白血红沾赭衣。
年—年，浙江嵊县灵鹅村人。
年离开就学4年的本村义学堂，12岁进晋溪后山村“天蟾舞台科班学习。工小生兼学花旦。她谦逊好学，勤学苦练，打下扎实的武功基础，成为女子越剧中少有的擅长武功的演员。在浙江乡下演出时与尹桂芳义结金兰。
年进入上海。从上世纪40年代开始一直与尹桂芳合作。与傅全香任“并头肩”表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜美柔糯，尤以巜三看御妹》最受欢迎，有“乐而不淫的花衫佳材”之美誉。参加越剧姐妹筹建剧场、兴办越剧学校的义演巜山河恋》饰主角皇后绵姜，为越剧10姐妹之一。
竺水招表演凝重深沉、儒雅大方，功底扎实，戏路宽广，能演生，也能演旦，能文能武，唱腔质朴细腻，柔中有刚，在越剧界独树一帜，自成竺派。她主演的电影越剧《柳毅传书》主角柳毅，蜚声海内外。
竺水招饰柳毅、筱水招饰龙女三娘年9月，演出《孔雀胆》、巜桃花扇》、巜文天祥》三个剧目，邀请郭沫若先生观看演出，受到北京观众的好评。图片右1为竺水招与南京市越剧团演员与郭沫若先生的合影。
在越剧10姐妹中，只有竺水招的女儿竺小招继承了母亲的尹派艺术事业，至今仍然活跃在越剧舞台上。竺水招流派弟子有：筱水招、夏雯君、竺小招、孙婷涯等。
《徐玉兰》
莫道此君惟小生，岂知根底有谁同？
三张半桌人飞下，千闪两眼猴戏工。
火烧连营狙陆逊，大刀关胜过林冲。
世间传唱红楼梦，宝二哥哥无叟童。
年12月27日—年4月19日，浙江富阳新登人。
她读了6年私塾，同年跟祖母看戏，喜欢上越剧。年进入“东安舞台”女科班学艺。初学花旦，后习文武老生，文戏师傅俞传海，武戏师傅袁世昌。开蒙戏是越剧巜梅龙镇》，在剧中扮正德皇帝。后演巜涌金门》中的武松、巜大刀收关胜》中的关胜、巜泗州城》中的孙悟空。
年夏初，应邀到上海“老闸戏院”演出，首先演全武行的剧目巜三雅园》、文戏巜梁山伯》。
上世纪40年代开始，主要在上海各大戏院演出，偶尔辗转杭、甬等地演出。年8月与越剧10姐妹一起义演巜山河恋》，扮演纪苏公子。9月25日自组玉兰剧团，与戚雅仙搭档，演出于“上海龙门大戏院”，首演剧目为美国电影巜茶花女》改变的《香笺泪》主要角色杜锦文。
老早越剧一般是无编剧的“路头戏”，即由派场师傅讲一下故事梗概，临时指定某人饰演某个角色，演员根据故事情节，选择不同的“赋子”可以演唱不同的场景。但“赋子”存在封建迷信，低级庸俗的唱词。徐玉兰为改变旧俗，聘请编剧吴琛、庄志、石景山等人担任玉兰剧团编剧，演出新剧《国破山河在》、巜北地王》等。
徐玉兰学过老生和武生，所以她的流派：唱腔高亢激昂、豪爽潇洒。吸收了绍剧高亢悲壮曲调；京剧的刚强坚定唱腔；及温厚朴实的越剧男班唱腔。成为有多个剧调融合于一体的，徐派越剧流派。徐派弟子有：金美芳、汪秀月、钱惠丽等，仍持续不断地涌现。
拍摄于年越剧电影，徐玉兰饰贾宝玉、王文娟饰林黛玉。
巜范瑞娟》
勤苦家贫先著鞭，救场毛遂担头肩。
行腔婉转随云鹤，方步从容定管弦。
梁祝看鹅喜交颈，西厢待月恨含烟。
宗师一代飘然去，弟子三千珠泪涟。
年1月6日—年2月17日，嵊县黄泽镇人。为越剧10姐妹之一。
年初夏，那年她11岁进入越剧“龙凤舞台”女子科班学习，拜黄炳文为师，工小生。年来上海后，广泛吸收艺术演技，勤学苦练，练就软宽的音腔。一次在“汇泉楼”演出时因竺素娥生病，她毛遂自荐救场成功，由此出名当上头肩小生。唱腔表演上，继承越剧小生前辈竺素娥的朴实风格，并博采众长，尤其学习了京剧马连良、高庆奎的运腔和唱腔因素，融化于自已唱腔之中。如巜梁祝》中“一路上奔得汗如雨”这句起腔的三个腔节，尾腔都通过音调的加花扩展，使起腔度宽广，音调起伏回荡。
在唱腔中不通过门，直接用转调特殊艺术手法，是范派的又一特色。如巜楼台会》她唱：“今生难娶祝英台”一句的末尾“祝英台”，紧接着在“满怀激情无处诉”这句唱，直接由“尺腔调”转入“弦下腔”把新越剧“尺调腔”、“弦下腔”全用上，自此之后越剧界把“楼台会”曲词的“弦下腔”作为范派越剧的经典。这是她破旧立新的独门流派唱腔。
主要范派弟子有：史济华（男生）、章瑞婷、吴凤花等，后持续发展弟子无数。
54年梁祝范瑞娟饰梁山伯、袁雪芬饰祝巜陆锦花》
珍珠塔前见姑母，君子受刑不可辱。
鼻音共呜韵味浓，不忘小姐栽培恩。
传承马派四工调，送花楼会尺调腔。
情探王魁是小人，感情冷漠唱出口。
年2月25日—年1月10日，寄籍浙江余姚，生于上海。工小生，是上海少壮越剧团长和创建者。
13岁进越剧四季班学艺，拜男班演员张福奎为师。四季班解散后，年进袁雪芬领衔的“大来剧场唱二肩小生，后在袁雪芬提携下不久升为头肩小生。年秋与王文娟合作，成立少壮越剧团，演出于“皇后大戏院”。
她的唱腔的鲜明特点是：不仅从形式、技巧上着眼，而把塑造人物放在中心位置。进入上海越剧院后，专演儒生、穷生戏。力求同类不同型，一戏一个样，不以花俏悦人，而以洗练取胜，成功塑造了方卿、王魁、曾荣、、文必正等艺术形象。
她在巜情探》中塑造了王魁这一人物，有一段净场独唱“说不尽水晶帘下脂粉媚”开始轻松得意，柔情似水；然后回忆起当年与敫桂英心心相印的生活，缠绵沉稳，感情却冷漠、呆滞；揭示王魁恐惧、不安心虚的精神状态，最后情绪又回到前面的得意。这段唱把王魁负心汉内心的矛盾与冷酷无情性格揭露得入木三分。王魁是众所周知的反面角色，唯独她赋予王魁有血肉灵魂。作家田汉观后对她说：“你是我笔下的王魁”。傳全香说：“有一次演巜情探》，她在伴读时唱一段‘黄卷青灯两年以上’尺调腔，声声入耳，非常好听，我听得如痴如醉，等她唱完，我竟忘了自已还要接唱两句”。
年由江南电影制片厂摄制黑白越剧电影《情探》，陆锦花饰王魁、傳全香饰敫桂英。她与傳全香情同手足，经典越剧《情探》就是这对搭挡的最佳杰作。
巜盘夫索夫》陆锦花饰曾荣、金采风饰严兰贞，年于香港摄影。她曾在年获得该剧表演二等奖。
陆锦花当初从艺，特别钟爱马樟花的小生艺术。学艺第一年，她跑遍了越剧的各家戏馆，印象最深的是马樟花。她唱腔圆润流畅，潇洒的台风特别吸引她。因此她留心多看，多模仿她的戏，有幸得到“闪电小生”马樟花的四工调指导，结合自已的尺调腔，反复学习，逐渐形成了越剧的陆派艺术。
《毕春芳》
不守陈规勇探索，珠联璧合戚毕派。
血手印法场祭夫，高亢激昂引京曲。
卖油郎听四更响，尺调腔胜男板调。
一句凡有饮水处，七派八派皆能唱。
年14日—年8月14日，浙江鄞县人。
年，12岁进上海“鸿兴舞台”科班学艺，拜李桂芳（越剧男生）为师。年满师后，先后与邢竹琴、徐天红、王文娟等搭班。
年与戚雅仙搭档共组合作越剧团，两人合作长达半个世纪。俗称：“7派、8派”。主要剧目有：巜王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《血手印》中的林招得等。
毕春芳的表演飘逸潇洒，轻松自然，擅长演喜剧。唱腔融合了尹桂芳、范瑞娟的音调，嗓音清脆有弹性，独成一派，被称为“毕派”。
毕派主要弟子：杨文蔚、丁莲芳等，持续不断发展。
白蛇传毕春芳饰许西、戚雅仙饰白素贞结语：越剧第一代为嵊县施家岙村女子科班；第二代为嵊县黄泽镇“新新风舞台”女子科班；第三代都是越剧女子舞台班形式，由老板、班长、师傅招生。第三代女子越剧是新老交替的时代，也是越剧从草台班走向新越剧，承前启后，继往开来的时代。各种流派传承将持续发展。